Afiches

Este vocablo que deriva del francés affiche, y que se utiliza mayormente en países de América, se convirtió en un hermoso tango que construyeron dos personajes talentosos como Atilio Stampone y Homero Expósito. Y como cada tango tiene su historia vale la pena recrear el nacimiento de Afiches.

El propio Stampone que sigue firme en su puesto de mando, dirigiendo orquestas desde su piano creador, recuerda que era una melodía que cada tanto usaba como entrada en Radio El Mundo, la emisora donde conocería a su esposa, la renombrada locutora Lucía Marcó, que presentaba aquellas noches gloriosas de Caño 14, el reducto creado por Stampone con dos socios. Y cuenta:

                                 

-Yo vivía en esa época, año cincuenta y seis,  en el barrio de San Cristóbal y Homero tenía un pequeño bulín frente a mi casa, en Carlos Calvo y Catamarca. Como tenía poco espacio, solía venir a  comer a casa, donde mi vieja preparaba lindos manduques. Cuando terminábamos de comer, yo me sentaba al piano e insistía con esa melodía melancólica que tocaba en la radio y él charlaba un rato con mi madre. Al rado se iba al boliche de la esquina a jugar a los naipes.  Yo seguía dándole al piano porque nunca paré de estudiar.

-Un día Mimo me llama con esa voz de vino tinto que tenía y me dice: "Cazá una birome y apuntá: Cruel en el cartel.... , y seguía escribiendo. Cuando terminó, me dice: "A ver si esta letra pega con esa melodía que tocás en el piano y ya me tenés podrido con ella, que  no me dejás hablar con tu vieja". Yo fui al piano y para mi sorpresa, lo probé y encajaba a la perfección.

-De inmediato me voy al bar de la esquina donde estaban jugando al codillo, lo llamé aparte y le dije: "Mimo, no cambiés nada, está perfectamente encajada, no sé cómo lo lograste pero está muy bien. 
Y me responde:
-Ya lo sé.

 Yo ya me iba, pero me detiene y me dice:
-Ché, boludo, pero en la segunda parte cuando repetís el Si, el segundo es bemol, no natural. 
 Con toda la bronca, fui, lo probé, y tenía razón él. Genios como ésos no aparecieron más.

                                                
Atilio Stampone lo grabó con la orquesta típica que dirigía entonces, en 1957cantando Héctor Petray, pero el tema pasó sin pena ni gloria. Recién  se instaló en las orejas del público, cuando el Polaco Goyeneche comenzó a  cantarlo, precisamente en Caño 14 y a instancias del propio Stampone y para mayor gloria de ese enorme poeta que fue Homero Expósito, que compuso ese tango pensando en un amor que había tenido y como una crítica a la publicidad que invadía todos los campos de la sociedad de consumo.

Homero Expósito

Cuando lo grabó Goyeneche con  la orquesta de Atilio Stampone en 1972, junto con otros temas, el Polaco estaba en la cúspide y el músico le hizo unos arreglos algo sorprendentes, pero preciosos. Y  el propio Stampone recuerda por ejemplo el caso de Gricel.

 -El Polaco tenía su carácter. Cuando le cambié el tono a “Gricel” el Polaco me llamó por teléfono y me dijo que le había puesto “tono de mina”. Y cuando le dije que para empezar tenía que esperar el golpe de un timbal, salió a la vereda gritando que yo estaba loco. Al final, lo entendió, y lo hizo de un saque.

Maestría del tango, del piano y la música. Salgán y Stampone

Realmente lograron entre ambos verdaderas joyitas que vale la pena recrear cada tanto para entender cómo eran aquellos tiempos del tango. Stampone que se conserva como gloria viviente del tango, reitera su admiración por Horacio Salgán ("el más grande tocando el piano"), Aníbal Troilo ("Inigualable, compartí espacios con él en aquella maravilla que era Radio El Mundo y creo que sería necesario repasar permanentemente su obra"), a Mariano Mores como el feliz compositor y crreador de éxitos, a Bill Evans y Tony Benett en el jazz, y sobre todo aquella época en que desde Cerrito hasta Callao había varios locales con orquestas.  
Y los bailables de Radio el Mundo los hacían Troilo, D'Arienzo, Di Sarli, Tanturi. Si hoy me ponés a Bajo fondo, prefiero escuchar aquellas versiones de Troilo.

Vamos a recrear entonces esa grabación de Afiches por el Polaco con la orquesta de Stampone, del 3 de octubre de 1972. Y de paso cañazo, dada la admiración de éste por Salgán, escuchamos Motivo de vals, ése que compusieron Horacio y Carlos Bahr, y que canta Goyeneche acompañado por un Stampone que se lució en los arreglos. Lo grabaron el 5 de noviembre de 1973.

Afiches - Roberto Goyeneche-Atilio Stampone 

Motivo de vals- Goyeneche-Stampone