Garúa

Cuando Aníbal Troilo cumplía los 29 años, estaba despuntando toda su personalidad, atraía a numerosos fieles a las milongas, la radio o el cabaret, y ya había registrado siete temas suyos con diferentes poetas.

Toda mi vida y Valsecito amigo con José María Contursi. Con toda la voz que tengo, Total pa'que sirvo y el valsecito Acordándome de vos, con Enrique Dizeo. Pa'que bailen los muchachos, con Enrique Cadícamo, y Barrio de tango (el fermento de Sur) con Homero Manzi.

Actuaba en esos momento en el cabaret Tibidabo, ubica en la calle Corrientes entre Libertad y Talca (como le llamaba él a la calle Talcahuano). Allí se reunía la plana mayor del tango de aquellos momentos, que aplaudían a rabiar los gorjeos de Fiorentino con su media voz, los arrestos de Pichuco con el fueye y esa manera rara de Orlando Goñi que desde el piano movía a toda la orquesta con su ritmo, sus síncopas y esos contrapuntos que establecía con Troilo.

Goñi, alto, desgabado, ojeroso, piernas abiertas, sin usar jamás los pedales, le dío un sonido y una marcha maravillosamente milonguera a aquella orquesta, y también le contagió su impenitente bohemia, que tantos dolores de cabeza le producía al director.

Una de las mesas grandes del cabaret la ocupaban José Razzano, César Vedani, Cátulo Castillo, Homero Manzi, el Catunga Contursi y Enrique Cadícamo, la guardia de corps de aquel muchacho bandoneonista llamado a ser un mito del tango.

Cadícamo, "el cafiolo", como le llamaba Gardel

Una noche, aprovechando un intervalo de la orquesta, Pichuco lo llama a Cadícamo y le pide que lo acompañe al vestuario, que quiere hacerle escuchar un tema que ha compuesto, para ver si le puede poner versos.

Fueron hasta el altillo, Troilo tomó el fueye y lo hizo sonar tarareando la melodía. Cadícamo se entusiasmó con el tango y comenzó a sacar un monstruo del mismo, o sea, trasladándolo en clave al papel para encajar la letra en el tema, y le prometió ocuparse del mismo, a la vez que lo felicitaba por lo bien que sonaba esa música.

Cuando a la madrugada la barra se dispersa, Cadícamo iba caminando hacia su casa cercana, esquivando bajo las marquesinas la fina garúa que mojaba las calles de la ciudad y ahí nomás le vino a la cabeza una parte de la letra: "Garúa...Solo y triste por la acera...".

Trabajó con el tema duramente hasta el amanecer y se fue a la cama con el mismo en la cabeza. Lo completaría afiebradamente a lo largo del día, acompañándose con el pequeño piano que tenía en su casa. Esa noche, después de empilcharse de primera, como  era su costumbre, cenó con un par de amigos, les mostró la letra, éstos lo felicitaron y de ahí al Tibidabo donde le haría escuchar los versos terminados a Troilo, en el mismo altillo de la noche anterior.

A Pichuco no le podían las ansias y dos días más tarde estaba ensayándolo con Francisco Fiorentino.
Le costó un poquito a Fiore, pero al final orquesta y cantor encontraron un tango que haría largo y feliz camino en el vademécum tanguero.
                                                   

Lo grabó la orquesta con la voz de Fiore el 4 de agosto de 1943 y años después lo repetiría Troilo con el Polaco Goyeneche, que también se regodearía con el tema, ahora más melódico. Porque Orlando Goñi se marcharía al mes siguiente de grabar aquella primicia con Fiore, buscando un camino propio que no le sería feliz.

El 9 de enero de 1962, casi veinte años más tarde de aquel estreno en el Tibidabo, Troilo nos dejaba esta remake de Garúa,  con la voz del Polaco.

149- Garúa - Troilo-Goyeneche