Tristeza criolla

    Este hermoso valsecito criollo, tiene una  historia detrás y creo que es importante recordarlo porque la música nos lleva a zonas distorsionadas de nuestra memoria. La fabulación imaginaria, o el hecho real trasladado a la poesía, es el yunque donde se martilla la emoción de las palabras. Así se crean temas como éste que pueden difuminarse y alcanzar  otros bríos en nuevos intérpretes. 

   El valsecito, además,  juega en nuestro mapa sentimental un rol especial por su capacidad de transmisión emotiva. En este caso, la maestría del poeta, despojado de adornos y lirismo, nos transmite en lenguaje subliminal momentos vívidos en una época campera, dorada, con todo el abanico de pasiones  que envuelve en su influjo.

                                       

                                                                     Julián de Charras

   Y es importante en este caso recordar a su autor, un poeta entrerriano, afincado con su familia en Buenos Aires, amigo de Almafuerte y de otros grandes, que fue muy celebrado en su época de escritor.  Incluso nos dejó varios libros, entre ellos La epopeya patria. Se llamaba Julián de Charras, publicó para estudio en los colegios y otros de poemas, con un emotivo ejercicio de esteticismo en la cultura vernácula.. Incluso fue un destacado hispanófilo. En su época recibió diversos homenajes literarios y premios. Tiene una calle dedicada con su nombre en Villa Tesei (Hurlingham) de Buenos Aire

   Aunque no haya trajinado el andamiaje del tango, afortunadamente, Ignacio Corsini tenía un libro suyo y le gustó mucho el poema Decadencia criolla que estaba entre sus páginas, por su melancolía resignada. Él había vivido en el campo cuando llegó de Sicilia natal. Lo enviaron a Carlos Tejedor, donde trabajaría como boyero, siendo apenas un pibe de once años. 

                                                    

   Lo que había en esos versos le llegaba internamente, revivía todo lo que había transitado en sus primeros pasos en el nuevo país.  Lo conversó con su guitarrista Maciel y decidió ponerle música. Así nació este  valsecito criollo tan llegador, que grabaría el propio Corsini con mucho éxito, nuevo título, y que luego iba a expandirse rápidamente

Ya en el rancho no nacen las flores
ni se ve la guitarra colgada
ya no escucha la verde enramada
el idilio campero de ayer

Ya no se oyen rodar las espuelas
zapateando un malambo en la siega
ni se escuchan los tristes de Vega
recordando el perdido querer.
 
La morocha,.. de ojos negros
ya en tardes de primavera
recostada,... en la tranquera
no espera más el zorzal.

Y el paisano no atraviesa
la misteriosa laguna
ni se oye,... en noches de luna
el pericón nacional.

Ya todo eso llevaron los años
ya no cruza veloz el pampero
y en las cañas sostén del alero
no se para el jilguero a cantar

Esa pampa callada es la tumba
de recuerdos que mi alma no olvida
la tapera su loza impulida
y su cruz el ombú secular.

   Ignacio Corsini, tan enamorado de este tema  lo grabó por primera vez en 1912 y lo haría tres veces más. La última en 1946, siempre agregando algún tono nuevo, lo que indica hasta qué punto le llegaban los versos de Julián de Charras. Y también lo grabarían Nelly Omar, D'Arienzo-Laborde, D'Agostino-Vargas.

   Podemos escucharlo por Ignacio Corsini en su última versión grabada, el 19 de junio de 1946, acompañado por sus guitarristas, Maciel, Pesoa, Montenegro y Pagés.

                           

 Y también la de Juan D'Arienzo con Armando Laborde, del 2 de noviembre de 1954.