Tangos en dixieland

Entre los años  30 y 60, aproximadamente, el jazz inventado por los negros norteamericanos, tuvo un desarrollo muy potente en Argentina. Llegó a través de las grandes  películas creadas por los estudios yanquis donde brillaban grandes bandas como las de Glenn Miller, Tommy Dorsey, Harry James y otras por el estilo y esa música creó grandes adeptos y en Buenos Aires se hizo un jazz de muy buena calidad.

La mejor prueba fue cuando bajaron al Río de la Plata grandes del género como Dizzie Gillepie y otros, encontrándose con un granero de músicos que sabían respetar la esencia del jazz y tenían muy buena formación.

Florecieron las orquestas que reclamaba el mercado con el fin de acompañar a sus colegas tangueras, para animar la enorme cantidad de bailes que se extendían por la ciudad los fines de semana, y también la radio les dió cabida, debido a la aceptación popular.

La Jazz Casablanca. Nolan es el tercero, parado. Cosentino el primero agachado izq.

 Ken Hamilton, La Jazz Casino, los Hawaian Serenaders, Esteban y la Savoy jazz, la Casablanca, René Cóspito, Eduardo Armani, Osvaldo Norton, La Santa Anita, Oscar Alemán y su conjunto, Los bambucos, Héctor Lagnafietta, Barry Moral, Santa Paula Serenaders, Héctor y su jazz, La Jazz Casablanca, Eugenio Nóbile y su Panamericana, Varela-Varelita, fueron pilares de ese arrastre.

Una lista muy completa que también abastecía la sesión vermouth de las Confiterías céntricas, que atraían mucho público.

Algunos de estos músicos emigraron a otros países y el éxito más grande fue el del pianista  Lalo Schiffrin (Boris Claudio Schifrin) que impresionó a Gillespie y se lo llevó a Estados Unidos, donde será arreglador de su orquesta y también de la de Xavier Cugat. Posteriormente se dedicaría a crear música para el cine y es reclamado por grandes directores debido a la calidad de sus trabajos.

                                 
 Marito Cosentino, músico de gran formación, que recibió numerosas distinciones y compuso obras que Juan José Castro tocó en el Teatro Colón,  y Ray Nolan  (Juan Colom)  que dirigía el conjunto, grabaron un excelente LP llamado: Tangos en dixieland, que vale la pena rememorar, por lo curioso. Cosentino es el que toca el clarinete y Nolan el contrabajo.

A ambos los vi años ha, en las milongas y a Nolan en Radio Libertad donde tenía su propio programa conduciendo la agradable orquesta, e incluso acompañaría a Raúl Lavié en el Club del clan.

Para esta ocasión he seleccionados dos temas del LP, que he recuperado gracias al amigo Palazzo. La Payanca de  Augusto P. Berto y La cumparsita de Gerardo Matos Rodríguez.

La payanca

La cumparsita